Historisches Archiv Farabola

„Ich glaube, eines der reichsten und am besten geordneten Archive Italiens geschaffen zu haben“

- TULLIO FARABOLA

Tullio Farabola war einer der ersten und bekanntesten Fotoreporter Italiens. Er gründete seine Fotoagentur in der Nachkriegszeit, beschränkte sich aber nicht darauf, das gesamte Zeitgeschehen zu fotografieren: Neben der täglichen Arbeit baute er ein Bildarchiv auf, thematisch so umfassend und vollständig wie möglich und ständig aktualisiert, wie es der Fotojournalismus verlangt. Farabola ergänzte sein Material dann, indem er in der Nachkriegszeit einige Fotobestände aus dem späten 19. und dem frühen 20. Jahrhundert erwarb.

Wer war Tullio Farabola

Tullio Farabola war einer der ersten und bekanntesten italienischen Fotojournalisten der Nachkriegszeit. Geboren am 8. Oktober 1920 in Mailand, stammte er aus einer Fotografenfamilie: Sein Vater Alessandro, genannt Giuseppe, hatte 1896 als Fotograf begonnen und ein eigenes Atelier im corso Ticinese 87 eröffnet. Er widmete sich Porträts, Feierlichkeiten, Gruppenfotos und der Sportfotografie.

Nach seinem Abschluss als Buchhalter beginnt Tullio, mit seinem Vater zu arbeiten. Doch es herrscht Krieg, und nach einer Zeit beim Militär wird er nach Rom versetzt, zum Istituto Luce, wo er einen Lehrgang in Kriegsfilmtechnik besucht. Vor allem lernt er Adolfo Porry Pastorel kennen, den Gründer der Agentur VEDO, der für ihn zum Lehrmeister in Kunst und Leben wird.

Tullio Farabola zu der Zeit, als er als Kriegskameramann bei der Propagandakompanie des Generalstabs arbeitete, die dem Istituto Luce zugeordnet war, Rom, 1942. (Copyright Farabola)

1943 werden bei einem alliierten Luftangriff das Fotoatelier Farabola und mit ihm die Negative und ein Großteil der Ausrüstung zerstört. Tullio Farabola dokumentiert die historischen Ereignisse der Jahre 1943 - 45 und fotografiert sowohl für die Wehrmacht als auch für die Partisanenverbände, und zwar Kampfhandlungen sowie die Folgen der Bombenangriffe auf Mailand. Er fotografiert die Feiern nach dem Sturz des Faschismus am 25. Juli 1943, die deutsche Besatzung, Mussolinis Rede von einem Balkon des Sitzes der Muti in der via Rovello 1944, die alliierten Bombenangriffe auf Mailand und ihre Opfer (berühmt ist das erschütternde Foto der toten Kinder in der Schule von Gorla nach einem alliierten Luftangriff 1944), die Befreiung mit den Deutschen, die die Stadt verlassen, den Zug der Führung des Corpo volontari della libertà und der Partisanen, die am 25. April 1945 durch die Straßen der Innenstadt marschieren, und einige der unmittelbar folgenden Ereignisse (die Zurschaustellung der Leichen auf dem piazzale Loreto, die Erschießung von Buffarini Guidi).

Parade von Partisanen am Tag der Befreiung, Mailand, 25. April 1945. (Copyright Farabola)

Feiernde Menschen in den Straßen Mailands, 25. April 1945. (Copyright Farabola)

Partisanen führen den Faschisten Carlo Barzaghi, genannt „Der Henker vom Verziere“, zum Markt in der via Cadore, wo er erschossen werden wird, Mailand, 28. April 1945. (Copyright Farabola)

Nach Kriegsende arbeitet er wieder mit seinem Vater, widmet sich aber der fotojournalistischen Reportage statt der klassischen Atelierfotografie und gründet die Pressefotoagentur „Farabola“ mit Sitz im C.so Ticinese 60.

Am 31. August 1946 heiratet er Paolina Siboni, mit der er einen Sohn, Mario, hat. Inzwischen wird seine Agentur zu einer der wichtigsten Italiens, so sehr, dass es in den 1950er- und 1960er-Jahren für eine Persönlichkeit aus Showbusiness, Kunst oder Sport eine Bestätigung des Erfolgs war, für eine Fotoserie zu Farabola zu gehen.

Tullio Farabola stirbt am 11. Dezember 1983 in Mailand.

Die Agentur Farabola und der Erfolg

Die Agentur Farabola entsteht 1945 in Mailand, im Corso di Porta Ticinese 60. In den ersten Nachkriegsjahren erzählt sie von den Nöten einer von Bomben und Hunger zermürbten Stadt, von der Armut, dem Schwarzmarkt, den Cucine Economiche (Armenküchen), den Schlafsälen, den im Jugendgefängnis Beccaria eingesperrten Jungen, der von Ezio Barbieri angeführten Revolte im Gefängnis San Vittore, den Razzien gegen Prostituierte, den illegalen Spielhöllen, dem Attentat auf Togliatti und dann, endlich, vom Wiederaufbau der Stadt, von der Scala bis zur Galleria, von der Rückkehr der Bürger ins Leben, der Rückkehr Toscaninis, den ersten Tanzabenden unter freiem Himmel, den Menschen, die in den Navigli baden, den ersten Anzeichen des Wirtschaftsbooms, vom Showbusiness, vom Sport, von der Mode. In kurzer Zeit wird die Fotoagentur zu einer der bekanntesten des Landes und arbeitet mit den wichtigsten italienischen Tageszeitungen und Wochenzeitschriften zusammen.

Der Schwarzmarkt in Mailand in der Nachkriegszeit. Auf dem ersten Foto kauft eine Frau Weißbrot in der via Conca del Naviglio. Auf dem zweiten wird Tabak verkauft. (Copyright Farabola)

Mailand, April 1946. Revolte im Gefängnis San Vittore. Die Häftlinge nach der von Ezio Barbieri angeführten Gefängnisrevolte, die am Ostersonntag begann und nach drei Tagen niedergeschlagen wurde. (Copyright Farabola)

Attentat von Pallante auf Palmiro Togliatti. Der Vorsitzende des PCI, Palmiro Togliatti, wird wenige Augenblicke nach dem Attentat, bei dem er verletzt wurde, mit einem Krankenwagen in eine Klinik gebracht, Rom, 14. Juli 1948. (Copyright Farabola)

Die beträchtliche Nachfrage der Verlage nach Bildern nach Kriegsende wird durch ein dichtes Netz von Fotoagenturen in den wichtigsten italienischen Städten gedeckt. In Mailand arbeiten die drei wichtigsten italienischen Agenturen: Publifoto (von Vincenzo Carrese), Farabola, Rotofoto (von Fedele Toscani) und Giancolombo von Gian Battista Colombo.

Schon bald gibt Tullio Farabola dem Ausbau der Fotoagentur den Vorrang vor seiner eigenen Tätigkeit als Fotoreporter: Er arbeitet intensiv im Studio, fertigt Schwarzweißporträts von Persönlichkeiten aus Kultur und Showbusiness sowie Fotos für die Titelseiten der meistverkauften Publikumszeitschriften der Zeit (Oggi, Gente, Radiocorriere TV) und für Vinyl-Schallplatten.

Tullio Farabola in seinem Studio im Corso di Porta Ticinese mit Claudio Villa (erstes Foto) und Claudia Cardinale. (Copyright Farabola)

Bei den Schwarzweißporträts orientiert sich Farabola an dem kanadischen Fotografen Yousuf Karsh, während die Idee der farbigen Titelbilder für die großen Publikumszeitschriften und für Vinyl-Schallplatten von den Fotos des Fotografen Slim Aarons und anderer großer amerikanischer Werbefotografen stammte, die großformatige Diapositive (18 x 24) anfertigten, was in Italien ungewöhnlich war. Aus diesen Fotos entstand die Idee von Emilio Radius (Chefredakteur von Oggi von 1956 bis 1962), Schwarzweißporträts von Persönlichkeiten aus Kunst und Showbusiness anfertigen zu lassen (Salvatore Quasimodo, Eugenio Montale, Riccardo Bacchelli, Indro Montanelli, Giorgio De Chirico, Juliette Gréco), sowie die Idee von Vittorio Buttafava, 1957 Chefredakteur von Novella 2000, die Titelbilder der Wochenzeitschriften und die Serie der inszenierten Schlager zur Illustration der Plattencover zu gestalten. Zahlreiche Cover entstanden für die Schallplatten von Renato Carosone, dem Quartetto Cetra, Mina, Johnny Dorelli, Fred Buscaglione und Adriano Celentano.

Sandra Mondaini, Adriano Celentano, Ornella Vanoni und Walter Chiari posieren im Studio Farabola. (Copyright Farabola)

Die Fotojournalismus-Agentur stützt sich außerdem auf zahlreiche Mitarbeiter: Franco Gremignani, Lucio Berzioli, Sergio Del Grande, Sergio Bersani, Adalberto Guarnerio, Eros Biavati, Settimio Garritano, Angelo Cozzi, Pietro Pascuttini.

Das historische Archiv

Parallel zur Tätigkeit der Agentur nahm das historische Archiv Gestalt an. Anfangs ging es darum, die Fotos zu ordnen, die in der Agentur liegen blieben, weil sie nicht verkauft worden waren. Zum zwanzigsten Jahrestag des Beginns des Zweiten Weltkriegs, 1960, begann das Interesse der Presse an Bildern des Faschismus und des Krieges. So wurde das Archiv durch den Erwerb von Material aus anderen Archiven ergänzt.

Der Verein Lazio überreicht dem faschistischen Federale von Rom alle Trophäen, ausgestellt in der Mitte des Spielfelds, nach den Wirtschaftssanktionen, die der Völkerbund wegen des Italienisch-Äthiopischen Krieges beschlossen hatte, Rom, 1. Dezember 1935. Das Plakat, das die weiß-himmelblauen Spieler vor dem Spiel Lazio - Genoa (1-1) zeigten. (Archiv Vedo, Copyright Farabola).

Passagiere und Auswanderer warten darauf, an Bord eines Dampfers nach Brasilien abzureisen, Genua, 1932. (Archiv Agosto, Copyright Farabola)

Die erste bedeutende Erwerbung war 1950 das Archiv der Agenzia VEDO von Adolfo Porry Pastorel. Später wurden die Archive von Mario Agosto, Fotograf der Società Italia di Navigazione, der Porträtfotografen Arturo Ermini und Attilio Badodi sowie der de Felice erworben, die von 1920 bis 1970 beim Heiligen Stuhl akkreditierte Fotografen waren. 1960 wurden von ausländischen Agenturen Fotos des Zweiten Weltkriegs erworben, mit denen Fotoreportagen entstanden, die in den wichtigsten italienischen Wochenzeitschriften erschienen. Die Initiative war sehr erfolgreich und gab den Anstoß, das historische Archiv zu erweitern. Daraufhin wurden aus dem Archiv des Imperial War Museum in London Bilder der beiden Weltkriege gekauft, darunter die Luftaufnahmen der RAF von den bombardierten Städten (es war das erste Fotomaterial des Zweiten Weltkriegs, das nach Italien eingeführt wurde). In Ost-Berlin dagegen kam ein Austausch zwischen italienischen Fotos des Faschismus und deutschen Fotos des Nationalsozialismus zustande. So wurden die Fotos von Hitler, aufgenommen von Heinrich Hoffmann, Fotos von Manfred von Richthofen (dem „Roten Baron“) und von Göring, die Geschichte der Inflation der Weimarer Republik und weitere Bilder von großem historischem Interesse erworben. Aufbau, Entwicklung und Verwaltung des historischen Archivs lagen größtenteils in den Händen von Alberto Crivelli, Mitarbeiter der Agentur seit 1948 und ihr Leiter vom Tod Tullio Farabolas bis 1990.

Heute wird das Archiv von der Gesellschaft AF – Archivi Farabola Srl verwaltet. Für alle Informationen genügt eine E-Mail an: info@farabola.com oder das Kontaktformular unten.